베트남에서

베트남 오페라는 19 세기 후반과 20 세기 초반부터 등장했지만 특히 20 세기의 두 번째 반에 시작된 일반 및 오페라의 베트남 보컬 음악의 형성과 개발. 수년간, 이 나라의 오페라 예술은 특정 업적을 달성했습니다.

북에서 사회주의 경로 아래, 많은 오페라 구성, 무대 및 세계 유명한 오페라와 함께 수행. 예술가와 강사의 팀은 점차 전문 보컬 훈련을 위해 형성되었습니다. 베트남 정부의 공화국 아래 남쪽에는 커리큘럼과 교육의 오페라의 모습도 기록되어 북에서 연극을 전파하고 작곡하는 노력과 함께 기록되었습니다.

현대 시대, 베트남의 오페라는 여전히 작곡, staging, performance to teaching에서 개발에 많은 장애물과 문제를 직면. 이 예술 형태의 투자는 많은 관심을 지불하지 않았습니다. 베트남 사람들의 신체 상태는 단순히 오페라에 대한 요구 사항을 충족 할 수 없습니다, 오페라는 가벼운 음악 시장에서 상사를 할 수 없습니다, 또는 연극을 수행하는 데 어려움은 또한 주목할만한 문제입니다. Indochina에서 프랑스 식민지 정부는 3 개의 큰 극장을 문명과 건물의 임무에 관심이 있었다. 사이공 오페라 하우스는 1897 년에 완료되었습니다. Hai Phong Opera House는 1904 년에 지어졌으며 1912 년에 인도되었습니다. 프랑스가 1887 년 하노이에 자본을 이동했을 때, 가장 큰 극장은 1901 년에 건축되었지만 1911 년까지 비유되지 않았습니다. 프랑스는 위대한 극장을 구축하고 그들의 계절을 재정의하기 위해 식민지 임무를 만들었습니다. 프랑스에서 계약 및 활성화 오페라 troupes를 포함, 식민지에서 수행.

오페라는 가톨릭 교회와 일부 극장에서 공연을 통해 프랑스 식민지 시대부터 베트남에서 개최되었습니다. 1860 년대와 1870 년대 중 사이공은 많은 프랑스 예술 공연, 주로 발레와 오페라, 사이공 정부 후원. Saigon에서 수행 한 최초의 서양 고전 오페라는 Jacques Offenbach의 Les deux aveugles가 1864 년 Saigon에 도착 한 후 곧 도착했습니다. 매년 도시위원회는 계절에 대한 예산 및 기타 요구 사항을 설정하고 프랑스의 가수와 음악가를 초청하여 수행 할 책임있는 감독을 선택해야합니다. 오페라는 "보통적으로"를 선택했지만 1894 년 12 명의 구매 된 오페라 중 7 명이 파리에서 새로 공연되었습니다.

1898년, 사이공시위원회는 “이상 5명의 동료와 5명의 operettas가 지난 3년 동안 사이공에서 수행되지 않았던” 또는 “프랑스에서 새로운 초연 작품”을 요구했습니다. 처음에는 극장이 없었을 때, 이 공연은 동호 광장 근처 Admirals' Palace에서 일시적으로 공연했습니다. (동호 교차로에서). 1894년, 새로운 건물인 Ho Chi Minh City Theater가 세 번째 프랑스 공화국의 건축 스타일에 Eugène Ferret의 디자인을 기반으로 구축되었습니다. 1932년에, San Carlo Opera Company는 미국에서 20 세기의 첫번째 반에서 활동했습니다, Saigon와 하노이를 여행했습니다. 투어는 8 일 만 지속되었지만, troupe는 대중에서 "welcome"을 받았습니다. Indochina War 동안, Saigon 신문은 종종 "opéra"로 튜옹과 카이 루옹과 같은 예술 형태를 언급했습니다.

유럽 문화의 공연 예술의 중요성을 제시, 프랑스 음악과 드라마는 하노이에서 거의 식민지 통치와 평행에 도착. Newsreels는 점차적으로 1884 년 초에 수행되었으며, 아시아가 곧 하노이를 여행하기 시작했습니다.

하노이 오페라 집은 20 세기 초 프랑스 식민지 정부가 건설 한 대형 프로젝트입니다. 그 완료 후, 극장은 챔버 음악과 같은 서양 고전 예술 형태를 연주하는 장소로 사용되었다, 드라마, 오페라를 포함, 주로 프랑스의 만다린과 몇 부티 베트남을 봉사. 하노이 오페라 하우스에서 공연 한 오페라 중 일부는 1911 년에 처음 취임했을 때 Franz Lehár, Gustave Charpentier, Georges Bizet, Charles Gounod 등 유명 작품을 포함합니다.

인터와이어 기간 동안, Indochina 정부의 성능의 후원은 감소하고 그 관심은 감소했지만, 프랑스 Indochina에 대한 일본 쿠페 d'état까지 계속 공연을 계속합니다. 일부 유럽의 전통적 형태는 1950 년대 후반과 1960 년대 후반에 대중화 된 Evgeny Onegin의 러시아 생산과 포레스트 Speak Out의 한국 생산. 그러나, 국가의 오페라의 존재는 20 세기 초에 거슬러 올라간다. 가톨릭 교회의 합리적 활동과 일부 주요 극장의 공연을 포함하여.

베트남 오페라는 베트남 사람들의 제품으로 간주됩니다, 전통적인 음악의 기초에 유럽의 일반 및 오페라 예술에 음악의 quintessence를 흡수. 1943 년 Luu Huu Phuoc, 오페라 및 오페라 장면으로 구성된 최초의 오페라 "Tuc luy"로 Indochina War, 베트남 전쟁에서 더 풍부하게 개발되었으며 베트남 오페라의 탄생에 영향을 미쳤습니다.

또한, 공연자의 수준과 관객은이 시간에 오페라의 출생에 대한 요구 사항을 충족 할 수없는 요인이었다. 베트남어 오페라 장르를 위해, 베트남어 음악은 작곡가의 수준, 공연자의 수준, 관객의 음악 감상 수준과 같은 모든 요소를 가지고 있었다. 베트남 전쟁이 국가의 음악이 오페라 예술의 탄생에 대한 요구 사항을 충족 할 때까지 없었다. 오랜 시간 후, 베트남 사람들이 작곡 한 오페라 예술은 특정 업적을 달성했습니다. 많은 오페라가 쓴, 무대와 세계 유명한 오페라와 함께 수행. 이 전문 보컬 교육을위한 더 많은 공연자와 교사를 형성 할 수 있습니다.

그러나 베트남은 두 가지 주요 전쟁을 경험했기 때문에 새로운 음악 장면이 점차 오페라의 추세로 이동하여 오페라 구성을 거의 오랫동안 사라지게합니다. 창조적 관점의 변화에 앞장서고 있는 역사와 사회적인 상황의 변화로 인해 이 이유입니다. 또 다른 이유는 오페라에 투자하는 것이 매우 비쌉니다. 북 베트남이 1954 년 전원을 얻은 후, 연극의 성능, ca canh, ca 드라마, tuong, cheo, cai luong은 베트남의 오페라 공연에 대한 더 격려의 원천이었다.

성과 활동은 또한 국제 협력 프로그램에 반영되었습니다. 외국 오페라의 공연은 베트남 가수와 음악가들이 오페라에 대한 모티브를 더했다. 1961년 중앙인민 송과 춤추는 베트남 음악학교와 베트남 심포니 오케스트라의 목소리와 함께 소문 전문가의 도움을 받아 Tchaikovsky의 오페라 Evgeni Onegin을 수행했습니다. 1964년 베트남 국립 오페라와 발레는 한국 오페라 마운틴 포인츠크 업을 수행했습니다. 1gin은 Ngoc Dau, Tran Chat 및 기타 많은 참여와 함께 Quy Duong과 Gremil by Tran Hieu가 수행했습니다. 이것은 베트남 사람들의 통합의 첫 번째 단계로 간주되었으며 장기적인 전략적인 오페라 예술을 건설하는 과정에서 전제가되었습니다. 또한, 다른 많은 놀이는 무대로 수행되었지만 기록되지 않았습니다. 문서가이 일에 보존되지 않습니다.

베트남 전쟁의 맥락에서, 북 베트남에서 오페라를 확산하기 위해 노력했지만 조건에서 많은 어려움을 겪고 오페라를 무대로 의미. 이 컨텍스트에서 태어난 오페라는 1967년 Hoang Viet에 의해 Bong Sen, 전장에서 사망하기 전에 거의 기록되었습니다. 연주했지만, Bong Sen은 오페라 장르에서 작은 음악 형식으로 변환하여 예술을 봉사합니다. 1975년 4월 30일 이후 베트남 남부는 북의 문화와 고전 음악을 채택했습니다. 베트남의 북과 남쪽의 통일과 도이 모이 정책은 하노이의 나머지를 위해 14 백만 달러를 후원하는 프랑스 문화 해체 조직의 행사를 포함하여 하노이의 서부 오페라의 부활에 주도했다.

1978 년 베트남 출신 Nguyen Thien Dao의 프랑스 작곡가는 My Chau - Trong Thuy라는 오페라를 구성했으며 세계 현대 클래식 음악 분야에서 자신의 이름을 표시합니다. 베트남의 첫 번째 음악으로 세계로 알려진 것으로 간주됩니다. "독특한 국가 목소리와 새로운 표현 기술" 1990 년대에 베트남 오페라는 스웨덴, 영국위원회와 같은 국제기구의 지원을 위해 대중에게 감사를 수행했지만 이번에는 순으로 베트남 오페라는 나타나지 않는 것처럼 보입니다. 외국 작품. 전통적인 음악과 클래식 음악의 컨텍스트에서 젊은 음악에 의해 강조되고, 오페라는 symphonies와 choruses와 함께 "sporadically"를 무대로했다.

베트남은 여전히 오페라를 개발할 수 있는 기회가 없습니다. 따라서, 작곡 및 공연 오페라는 베트남의 "럭셔리"로,이 장르를 거의 absent 만들기. 이 나라에서 개발하기 위해 오페라를 위해, 경쟁의 수는 개최되었지만 여전히 효과로 간주됩니다. 하노이 음악 협회의 소스에 따르면 베트남의 음악을 자극하는 것은 "큰 도전", 전문 지식, 인적 자원, 기금 및 장시간 투자를 필요로하며 3 가지 기본 문제를 보장해야합니다. 내용 (단계가되는 일), 성과 및 조직. 유럽 감독은 세계 고전 오페라 작품을 연기하는 과정에서 예술적 창조가 있었습니다.

베트남은 오늘, 현대 베트남 관객의 리셉션에 가까운 예술 양식을 가져와, 여전히이 음악 장르의 예술적 가치를 대중화하면서. 피임약에, 무대에서, 오페라의 staging 스타일 또한 연구에 의해 제안된다 국가의 전통 예술 형태와 같은 cheo. 개방적인 문화 교류를 통해, 많은 국제 예술가 및 지휘자는 사이먼 베트남 성과 프로그램에 있는 베트남 예술가와 협력하는 심포니 오케스트라와 함께 일하기 위하여 베트남에 왔습니다.

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